Мастера второго рождения. Работы лучших реставраторов – в Кирилло-Белозерском музее-заповеднике!

В конференц-зале Кирилло-Белозерского музея-заповедника открылась выставка «Сохранение древнерусской живописи. 50 лет сотрудничества с ГосНИИР», посвящённая работам выдающихся российских реставраторов средневековой живописи, тех самых, которые дали второе рождение фрескам Дионисия в Ферапонтовом монастыре, а также другим бесценным памятникам древнерусского искусства.

Ещё с 70-х годов музей ведёт совместную деятельность с государственным научно-исследовательским институтом реставрации. Пожалуй, в Кирилло-Белозерском музее-заповеднике нет такой церкви, в которой не проводили бы работ сотрудники Института.

В разное время здесь работали О.В. Лелекова, Е.М. Кристи, В.В. Баранов, Н.Л. Ребрикова, Н.Г. Брегман, В.С. Дедюхина, А.Н. Агарков, Д.С. Головкова и многие другие мастера реставрационного дела.

До сих пор продолжает вести реставрационную деятельность в Кирилло-Белозерском музее-заповеднике Николай Георгиевич Брегман. Это ведущий специалист отдела ГосНИИР, реставратор высшей категории, член аттестационных комиссий по станковой, темперной живописи и декоративно-прикладному искусству, член реставрационного совета Министерства культуры Российской Федерации. Он вспоминает, что именно их плеяда реставраторов работала «на местах», не увозя иконы из церквей: «Потому как бывали частые случаи, когда памятники древнерусского искусства после их реставрации просто не возвращали обратно».

Многие иконостасы проходили через руки реставраторов ГосНИИР. Насколько это был сложный и уникальный процесс, можно судить по выставке, собранной в конференц-зале Кирилло-Белозерского музея-заповедника.

Сотрудникам государственного научно-исследовательского института реставрации всегда доверялось самое ценное. Так, в конце 90-х именно им было поручено проведение работ по реставрации росписей Дионисия 1502 года в соборе Рождества Богородицы (Музей фресок Дионисия). Эти росписи принадлежат к числу наивысших достижений древнерусской художественной культуры. В итоге комплексных исследований Института и применения принципов реставрации станковой живописи на памятнике с уникальной монументальной росписью была разработана и практически реализована  методика реставрации и консервации с щадящими методами очистки поверхности красочного слоя.

Исследование и разработка методики консервации проводились в течение трёх лет. Красочный слой обследовался на лесах с помощью операционного стереомикроскопа. Было установлено, что определение аварийным состояние красочного слоя было признано из-за «меления». Такой подход к определению сохранности красочного слоя настенной живописи Дионисия оказался ошибочен, потому что меление является изначальным признаком темперной живописи на стене, которой завершилась работа мастеров росписи Ферапонтова.  Укрепление производилось лишь на участках со следами деструкции, где красочный слой потерял связь с левкасом и его поверхность разрушена на заметную глубину.

О высочайшем уровне выполненных работ в Музее фресок Дионисия свидетельствует Государственная премия Российской Федерации 1999 года, полученная сотрудниками Института за работу в1998 году по реставрации росписей Дионисия.

Такая оценка не случайна – когда за дело берётся настоящий профессионал, результат всегда положительный. Здесь же реставрационными работами руководила Ольга Владимировна Лелекова – реставратор, трудовая эпоха которой насчитывает не одно десятилетие!

«Наследие Ольги Владимировны Лелековой – велико! – подчеркнул генеральный директор Кирилло-Белозерского музея-заповедника Михаил Николаевич Шаромазов. – Её достижения очевидны и общепризнаны – прежде всего по сохранению памятников православной древнерусской живописи, имеющих мировое значение. Два центральных проекта О.В. Лелековой, в которых она  участвовала  как  руководитель и непосредственный реставратор – это реставрация и последующее сохранение  росписи собора Рождества Богородицы в Ферапонтове (объект всемирного наследия ЮНЕСКО с 2000 года) и комплекс работ над иконостасом Успенского собора Кирилло-Белозерского монастыря (1497 года).     Уникальный цикл ферапонтовских фресок 1502 года потребовал в качестве подготовительного этапа консервации детальное изучение техники и материалов Дионисия. Научный метод О.В. Лелековой позволил достичь впечатляющих результатов при выполнении этой реставрации. Коллектив из восьми участников проекта награжден Государственными премиями Российской Федерации за 1998 год.

При работе с иконостасом из Успенского собора, помимо собственно реставрации, был выполнен комплекс различных реставрационных действий (в том числе создание копий деисусного и праздничного рядов икон). Наряду с сохранением важнейшего памятника, результатом многолетней работы стал монументальный двухтомник, в котором подробно изложены результаты его исследования.

Многолетняя работа со средневековыми памятниками на территории Русского Севера была для О.В. Лелековой лишь частью постоянной реставрационной и научной деятельности. Как реставратор с уникальным опытом и знаниями, она участвовала в работе специалистов в различных городах Советского Союза и за рубежом: Филиппинах, Финляндии, Франции и Германии. Ольга Владимировна была активно публикующимся ученым, работавшим над разными вопросами изучения средневековой живописи и реставрации и участником множества международных конференций (Германия, Голландия, Ливан, Франция, Сербия, Болгария, Греция, Бельгия), автор около ста работ, приглашенный эксперт в ведущих музеях мира, например, Лувр. Её авторские методики практической реставрации ждут своих продолжателей, которые могли бы применить опыт и достижения О.В. Лелековой для сохранения древних живописных памятников, как в России, так и за рубежом».

На выставке «Сохранение древнерусской живописи. 50 лет сотрудничества с ГосНИИР» вы сможете увидеть не просто фотографии икон, которые были восстановлены в разное время, но и познакомиться с некоторыми аспектами современных подходов к сохранению художественно-культурного наследия древнерусских мастеров.

В конференц-зале Кирилло-Белозерского музея-заповедника для вас представлены  фотоматериалы по истории исследования и консервации стенописи Дионисия; традиционная  документация, обязательная при реставрации памятников, а также – новые формы, используемые при реставрации: макрофотографии, микро-съемка красочного слоя, дающая представление о палитре мастеров, современные формы цветной цифровой фотофиксации, большие по масштабу воспроизведения фрагментов живописи, недоступные взгляду обычного посетителя.