найти на плане
Суриковский институт и федеральный музей Вологодчины возвращают к жизни уникальные экспонаты!
Студенты Суриковского института восстановят десять уникальных икон XVII-XIX веков из фонда Кирилло-Белозерского музея-заповедника. Уже сегодня художники-реставраторы темперной живописи приступили к кропотливой работе над аварийными памятниками.
«В настоящее время на базе музея реставрационную практику проходят семь студентов Московского государственного академического художественного института имени В.И. Сурикова при Российской академии художеств под руководством старшего преподавателя мастерской реставрации живописи МГАХИ им. В.И. Сурикова, художника-реставратора станковой темперной живописи первой категории Александра Васильевича Неретина, – сообщает генеральный директор Кирилло-Белозерского музея-заповедника Юлия Веретнова. – На реставрацию отобрано десять памятников из коллекции древнерусской живописи. Это иконы «Богоматерь Толгская», «Архангел Гавриил», «Преподобный Кирилл Новоезерский», «Отчество», «Спас в силах», «Коронование Богородицы» и другие. Именно они впоследствии будут представлены в постоянных экспозициях музея».
Главный хранитель Кирилло-Белозерского музея-заповедника Светлана Смирнова отметила, сотрудничество с Суриковским институтом началось в прошлом году. Тогда студенты МГАХИ им. В.И. Сурикова отреставрировали 12 памятников древнерусской живописи, а также законсервировали «Крест с Распятием на Голгофе», который находился в остро аварийном состоянии.
«Несмотря на то, что реставрационные работы проводят студенты, каждому из них мы доверяем ценные памятники, как специалисту. Сильная школа Суриковского института не раз подтверждала свой профессионализм в реставрационном деле. Под руководством Александра Васильевича Неретина в Кирилло-Белозерском музее-заповеднике были отреставрированы иконы из старейших иконостасов обители – Успенского собора, церкви Иоанна Лествичника, церкви Епифания, – рассказывает Светлана Смирнова. – Сейчас в работе находятся памятники с потемневшей олифой, осыпями красочного слоя, трещинами, царапинами, газетными наклейками и даже гвоздями. Уверена, молодые реставраторы справятся с этими проблемами».
На днях в Кирилло-Белозерском музее-заповеднике состоялся реставрационный совет, в рамках которого каждый из студентов получил реставрационное задание.
Студенты шестого курса Екатерина Голышева и Кирилл Кормилицин в Кириллов приехали во второй раз. В прошлом году они начали реставрацию икон «Преподобный Кирилл Новоезерский» и «Архангел Гавриил». Реставраторы столкнулись с многочисленными утратами левкаса – до трёх сантиметров – и вздутиями красочного слоя, поэтому работы по утоньшению защитного покровного слоя и послойное удаление записей они продолжат и в этом году.
Ярославна Сухова, студентка пятого курса МГАХИ и техник научно-исследовательской лаборатории Московского музея современного искусства, исследованию работ Пабло Пикассо предпочла раскрытие икон Кирилло-Белозерского монастыря:
«Буквально на днях в лабораторию, где мы занимаемся исследованием и экспертизой живописи, икон и любых предметов искусства, поступили рисунки Пабло Пикассо. Они совсем маленькие – на одном нарисован голубь мира, на другом – мультяшное лицо. Было очень интересно держать такие произведения в руках. Правда, в полном анализе рисунков принять участие не смогла – отправилась на ещё более интересное мероприятие – реставрацию икон крупнейшего православного монастыря мира!
В работе у меня сейчас находится памятник XVII века «Преподобный Кирилл Новоезерский». Здесь мы видим многочисленные утраты, нарушенную связь грунта с основой, а самое главное – поздний фон, который очень плотно написан и выделяется из общей композиции. Мне нужно укрепить и восполнить утраты основы и грунта, утоньшить лаковые слои, а затем сделать пробное раскрытие грунта, чтобы открыть первоначальный замысел автора».
Над восстановлением двух икон XIX столетия «Богоматерь Казанская» и «Коронование Богородицы» работает молодой реставратор Любовь Кундрюцкова: «Интерес представляют оба памятника. «Казанская Божья Матерь» изначально была позолочена, но, к сожалению, этот драгоценный слой был утрачен, и теперь мы видим только графью и оставшиеся участки живописи, которые необходимо сохранить. Здесь я применю методы консервации. На полях «Коронования Богородицы» имеется запись серебряной краской, которую предстоит удалить. Также на иконе мы видим потемневший слой олифы, надеюсь, что за время практики в Кириллове успею его раскрыть».
Впервые в составе практикантов на Русский Север отправилась студентка из Китая. Чжу Цзиньи в МГАХИ обучается уже третий год. Оттачивать реставрационное мастерство она приехала в Кирилло-Белозерский музей-заповедник. Говорит на английском и китайском языках, немного – на русском. С переводом помогают сокурсники и онлайн-переводчик.
«Она давно была наслышана, что в России сильная школа живописи и реставрации, – переводит её речь Варвара Нестерова. – А в Китае либо вообще нет мест, где обучают реставрационному делу, либо проводят слишком короткие программы. В России же очень сильное реставрационное направление. Поэтому Чжу Цзиньи выбрала Суриковский институт. Кроме того, она обожает нашу природу, особенно – русские леса. В Китае таких нет. По поводу отношения китайцев к российским храмам, ответила, что им нравится русская культура, а к нашей религии они относятся с интересом. Особенно в Кириллове бы понравилось её землякам из Хуанчжоу – их город тоже расположен на берегу озера».
Чжу Цзиньи реставрирует икону «Отечество» XIX века, на которой укрепляет левкас и красочный слой живописи, удаляет загрязнения и потемневший покровный слой.
Над сохранением «Богоматери Толгской» трудится Варвара Нестерова. Она уверена: «Самое сложное в работе реставратора – не терять бдительность и внимательность, и всегда оставаться сконцентрированным на любых процессах и мелочах, дабы не пропустить малейшие изменения». Именно поэтому с таким усердием и кропотливостью Варвара работает над укреплением красочного слоя оборотной стороны после демонтажа «рубашки».
«Самое интересное впереди, – замечает В. Нестерова. – На лицевой стороне – очень толстый слой олифы, и он сгрибленный. Чтобы выровнять слой и открыть авторскую живопись придётся приложить немало усилий. Сгрибленности стачиваются скальпелями, затем подбираются мягкие растворители, которые плавно утоньшают олифу и выравнивают слой».
Сложную работу предстоит выполнить Анне Житковой – икона с изображением Серафима XIX века имеет не только потёртости и утраты красочного слоя, но утраты доски, а также – гвозди в краях памятника.
Реставрационные работы молодых специалистов проходят на первом ярусе Вологодской башни. Именно там музейщики обустроили профессиональную мастерскую.
«Реставрационная мастерская Кирилло-Белозерского музея-заповедника очень удобная, оснащена самым современным оборудованием – световыми и оптическими микроскопами, лампами, рабочими столами, химическими реактивами и шкафами для их хранения, – заметил старший преподаватель мастерской реставрации живописи МГАХИ им. В.И. Сурикова Александр Неретин. – Но самое важное – это коллектив музея, очень приятно иметь дело с такими ответственными, приятными людьми, которые всегда идут на контакт и оказывают всяческую поддержку».
Александр Неретин подчеркнул, Кирилло-Белозерский – один из древнейших монастырей России, он заслуживает серьёзного внимания со стороны реставраторов. Именно поэтому взаимодействие МГАХИ им. В.И. Сурикова и Кирилло-Белозерского музея-заповедника будет продолжено.
Мария Хаустова
Текст блока
Official name of the museum:
The Federal State Budgetary Institution of Culture “Kirillo-Belozersky Historical, Architectural and Art Museum-Reserve”
Founded:
In 1924
Museum status:
It was included into the State List of Particularly Valuable Objects of Cultural Heritage of the Peoples of the Russian Federation in 1997.
