В Благовещение Пресвятой Богородицы в Кирилло-Белозерском музее-заповеднике петербургские копиисты завершили воссоздание семи икон Успенского иконостаса!

В один из главных православных праздников – Благовещение Пресвятой Богородицы – в крупнейшем православном монастыре Европы и единственном федеральном музее Вологодчины – Кирилло-Белозерском – завершили  создание копий икон древнейшего полностью дошедшего до наших дней Успенского иконостаса. Одной из них стала икона «Благовещение» из праздничного ряда. Евангельское событие – возвещение архангелом Гавриилом Деве Марии о будущем рождении во плоти от неё Иисуса Христа – по иконе 1497 года смогла воссоздать Ксения Журенкова.

«Иконы Успенского иконостаса датируются исследователями XV столетием – временем создания первой каменной постройки Кирилло-Белозерского монастыря – Успенского собора. К моменту освящения храма в 1497 году его украсили высоким четырёхъярусным иконостасом. В состав ансамбля входят 3 иконы местного ряда, 21 икона деисусного ряда, 24 иконы праздничного чина и 8 икон пророческого ряда, – сообщает генеральный директор Кирилло-Белозерского музея-заповедника Михаил Шаромазов. – Семь из них  – «Благовещение», «Неопалимая Купина», «Пророки Осия, Амос и Софония», «Апостол и Павел», «Преображение», «Уверение Фомы», «Успение Пресвятой Богородицы» – были воссозданы студентами Иконописного отделения Санкт-Петербургской Духовной Академии Ксенией Журенковой, Марией Узких, Еленой Расходовой, Марией Судосой, Ольгой Пульновой, Анной Креминской, Марией Вертковой под руководством преподавателя иконописи Якова Александровича Прокофьева».

Гендиректор Кирилло-Белозерского музея-заповедника отметил, копийная практика в Кириллове продолжалась около двух недель. Студенты работали над иконами из праздничного, деисусного и пророческого рядов Успенского иконостаса.

«Согласно заданию, в течение этого времени учащимся необходимо было воспроизвести технику, колорит и стиль написания оригинала выбранного образца. Со всеми задачами студенты успешно справились. Работы по копированию были завершены в срок, –  дополнил Яков Прокофьев. – Кирилло-Белозерский музей обладает уникальными коллекциями и архитектурными комплексами Северной Фиваиды, поэтому второй задачей, поставленной перед практикантами, явилось ознакомление с собраниями древнерусских икон, росписями Успенского собора и фресками Дионисия, одного из главных представителей московской школы иконописи, наследника традиций Андрея Рублева».

С подлинниками икон из Успенского иконостаса петербургские копиисты работали в залах Архимандричьих келий. Именно там, в постоянной экспозиции «Древнерусское искусство XV – XVII вв.», в условиях оптимального температурно-влажностного режима, представлены уникальные памятники иконописи.

«Над иконой «Преображение» я работала в технике желтковой темперы, непосредственно глядя на оригинал своего образца. Требовалось в точности повторить технику, колорит и рисунок автора. Работа с древними образцами – один из главных методов обучения будущего иконописца, поэтому работа над копией, контакт с шедеврами иконописи в музее – уникальная возможность для будущего мастера. Я благодарна музею за возможность копирования с памятников, являющихся шедеврами иконописи. Надеюсь посетить его снова», – отметила начинающая иконописица Ольга Пульнова.

Заместитель гендиректора Кирилло-Белозерского музея-заповедника по хранению Светлана Смирнова сообщила: «Памятники древнерусского искусства, находящиеся в коллекции музея, характеризует совершенство рисунка, богатство и изысканность колорита, виртуозное мастерство композиции. Именно поэтому российские копиисты стремятся пройти стажировку у нас. Мы тесно сотрудничаем с Московской и Санкт-Петербургской духовными академиями, Православным Свято-Тихановским государственным университетом, иконописной школой Сергиева Посада «Феофан» и Академией Штиглица».

Мария Хаустова